入夜，萧室鲁于卧榻上辗转反侧，怎么也睡不着，便索性穿着一身便服，走出寝室，一个人在王府西处晃悠......忽然，他听到院中一处，有琴声传来。
于是他便慢慢朝着那琴声悠悠处，踱着步子走去。
只见小花园中，阿古正映着微明的月光，忘我地抚着琴。
琴声呜呜咽咽，似有无尽难以言说的衷肠，伴着月色，晦涩地表白着抚琴者的心迹。
一曲终了，他才从那无尽的思念声中缓过神来。
“奥姑......”萧室鲁赶忙纠正道：“哦，阿古姑娘，抱歉。”
“王爷。”阿古赶忙站起身来，对着萧室鲁施了一礼。
“姑娘方才所奏之曲，”萧室鲁凝眉问道：“可是《秋风词》？”
“王爷好耳力，正是此曲。”
“你再弹一遍吧，我为你伴唱。”
“是，王爷。”阿古回道，随即缓缓坐下，微微调整了下呼吸，继续抚琴。
“秋风、秋风，秋风清，秋月明......落叶聚还散，寒鸦栖复惊......”
“入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。”
“早知如此绊人心......何如当初莫相识......”
......
“想人生能，几，何，哉！”
当曲末这泛音起时，阿古与萧室鲁竟不由地一同吟诵了起来。
一曲终了，只见月下园中这二位己是泪眼，无语凝噎。
“......我知道，他不是我的月亮，”阿古向来低垂的头，此刻微微仰了起来，看向了悬在夜空中的那一轮明月，幽幽道：“可这月光，却是实实在在照耀过我。”
“这便足够了。”
“阿古，”萧室鲁迟疑道：“可是在怀念陆兄？”
“并未......我不知晓他的过去，亦不知他姓甚名谁，何方人士，又岂敢轻易对他动心？”阿古看完月亮后，嘴角泛起一抹释怀的微笑，继续说道：“我只知，那日夜里，是王爷将阿古挽救于水火之中。”
“呃，我也只是——”萧室鲁略带一丝心虚地回道。
“都不重要......阿古自幼出身名门，谁知去年家中突逢变故，父亲为官清廉，刚正不阿，在官场得罪了些人，以至于被害身死，族人被悉数流放，我被迫入了乐籍，抑郁至今，所幸得遇王爷，才不至于继续陷于泥淖——无论王爷出于何种原因将我救出，今后王爷便是阿古心中之明月清风，阿古一生，只认王爷一人。”
萧室鲁听后，心内一动，满目柔情与赞赏地迎着阿古向自己投来的目光，与她一同笑了起来。
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次日清晨，议政殿内。
“......舅舅，你是说，”耶律尧光惊诧道：“你要娶那位阿古姑娘？”
“不错。”
“可她毕竟出身乐籍——”
“那也无妨，阿古姑娘很好。”
“......好，朕明白了......哦，舅舅，还有一事，东丹王那边，我己探明，是东丹王手下的一位谋士从中作梗，妄图通过刺杀你，挑起各个部落对朕的猜疑，好借机让东丹王上位......行刺你一事，并非我王兄授意。”
“......明白了，当时就是他给我出的主意，与东丹王无关。”
“朕己命东丹王处死那位始作俑者，并下旨警告其今后御下须严......至于其他逃窜者，朕也己特命阿陆将其容貌悉数画出，并着人临摹数百副，张贴于各个城中悬赏通缉，还请舅舅放宽心。”
“好，微臣叩谢皇上。”
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注：《秋风词》是一首非常简单的古琴入门曲。此谱最早见于清初《峰园琴谱》(1709)，由山东诸城派王心源先生收入其家传谱《桐荫山馆琴谱》后传梅庵派王燕卿先生载入所传《梅庵琴谱》(1931)，广为流传。引用李白同名《秋风词》:
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日?此时此夜难为情!
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极:
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
想人生能几何哉！
此诗是典型的悲秋之作，写在一个深秋的月夜，诗人望着高悬天空的明月，看着栖息在己经落完叶子的树上的寒鸦，不禁黯然神伤，曾经的点点滴滴在脑子里回放着。此情此景不禁让诗人悲伤和无奈这存留于心底的难以割舍的那段情感和思念反而让诗人后悔当初相识。诗中，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围，加上诗人奇丽的想象和对自己内心的完美刻画，使全诗显得凄婉动人。
这里我私设萧室鲁是受到一些汉文化影响的，所以能听懂《秋风词》这首曲子，并引发他与阿古之间无限的情感共鸣。虽说这首曲子整体比较悲凉，但是最后一句泛音“想人生能几何哉！”我特别喜欢，这一句也可以有别的理解，就是虽说思念很苦，但是人生短暂，多的是自己无法掌控的事情，该放手则放手，该释怀就释怀，“天涯之人何处觅，咫尺之心且珍惜，”有些遥不可及的人和事稍微怀念一下意思意思差不多得了，接下来该咋过咋过~
虽然这一章没礼舞啥事，但是我写得特别带感~希望大家喜欢~
......
不喜欢？？？没事~请看下一篇~
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